正是这一点，决定了电影可能的人性化视角。

　　　　作为一部文娱片，本片的年夜部门牵强的地方实在算不上甚么：好比阿谁号称神探的差人为什么两次与主角打了照面都没能认出来？反派为什么要选择开年夜货车撞警车这么变数繁多、成功率低的灭口体例？最后反派进门后并未立即射杀主角，而是谨严的四周侦察一番，可他为什么恰恰没能发现阿谁硕年夜的摄像头？再或阿谁关于灭亡时候的硬伤，就被以如许一种别开生面的体例圆场，说它立异可以，说它糊弄仿佛也不为过　　　　诸如斯类的弊端（良多乃至算不上弊端，只是剧情交接不敷详尽而发生的含糊其词），若放在《速度与豪情》中完全可以疏忽不计，事实上也没有需要更正：该片主打追车枪战、俊男靓女和兄弟情谊，精心打磨脚本的逻辑性会令建造本钱年夜幅爬升（好莱坞的脚本大夫价码之高使人咂舌），但对不雅众吸引力几近不会增添，对制片商来讲纯属费劲不奉迎。

　　　　《夏夏夏》尽对刺激了我的某种社会学或说人伦学灵感。

在现代文明眼前，原本的渔文较着得质朴的同时，也难免相形见绌地带上了文化自卑心理。

影片原名《青春暴力史》，以俄罗斯某城市中的一群青少年群体作为关注点，其中的男主角是一位跑酷运动爱好者，也是这座城市一个秘密团体城市猴子的首领，他们在城市里肆意穿行，充分释放者青春的力量...